您的位置: 首页 >资讯新闻 > 正文

陈果电影座谈会在百老汇电影中心BC+放映空间举行

2019-03-12 13:37:12来源:中国金融商报网

3月10日下午,一场主题为“当陈果遇见曾美慧孜:‘草根’美学与高级情欲”的座谈分享会在深圳百老汇电影中心BC+放映空间举行,导演陈果出席座谈,与深圳影迷分享电影制作与拍摄背后的故事。

陈果,或许热衷港片的人对这个名字都不会陌生。香港著名导演、编剧、独立电影制作人,每一个安插在陈果身上的标签都带着犀利浓郁的港味。他拍时代流转下的香港,记录来往于香港的人独特身份的探寻,征服了许多港片迷的心。

陈果是香港本土派导演的中坚力量,成名作是1997年的《香港制造》。我们知道,90年代是香港电影处于迷茫的年代,弥漫着商业的“铜臭味”。但《香港制造》却是一部独立电影,缺乏资源,但是陈果并没有受到有限的资源所影响,依然把《香港制造》全片拍摄得完整统一,一举拿下金像金马的最佳导演。

随后,他相继拍摄了《去年烟花特别多》(1998)、《细路祥》(1999),后来,三部被总结为“回归三部曲”。如果说《香港制造》中的中秋代表的是回归后,被香港社会拒斥的年轻人采取极端的手段抗争无果的话,那么《去年烟花特别多》中利用家贤这一角色所进行的抗争虽然缓和了很多,但却相对更加深刻。第三部《细路祥》,陈果以一个小孩祥仔的视角展现了香港社会在回归前后港人心态的变化。

这正是在香港回归初期,陈果也因“回归三部曲”一炮而红,他在银幕上建构起香港回归的特定历史,在香港主流商业电影之外奉献出多部具有深刻人文理念的影片,在很大程度上补白了香港电影的文化脉络。

不过,后来的陈果也曾试水北上,前几年,他来大陆监制和导演了《新娘大作战》《谋杀似水年华》等电影,却也并不讨好。虽然北上冲击商业大片水土不服,但陈果的港味叙事仍然获得港人认可。

或许在影迷的心目中,陈果的另一组三部曲——“妓女三部曲”也具有同样的分量。或许,合称“妓女三部曲”并不是一个讨人喜欢的名字,毕竟陈果镜头里的“北姑”(大陆南下的妓女)也时时都在刻画着香港的种种难题。

《榴莲飘飘》里的秦燕在改革开放之后南下探金,探来的却是南北差距的情感迷失,是回归之后内地与香港割裂的无处安放。后来, 2001 年陈果凭《榴莲飘飘》拿了金像奖最佳编剧,当年年底的金马奖上《榴莲飘飘》更是拿了最佳影片,秦海璐也拿了影后。

第二部《香港有个荷里活》里,周迅饰演的“北姑”有三个名字,“东东”“芳芳”“红红”。她搅乱了香港本土底层人民的生活,那些虽破败但快乐的生活,留下了一堆“制度嫁接”“虎头蛇尾”的意向。电影充满了直接的政治隐喻,周迅成为了整个现代化进程中的中国化身。

当然,不可否认的是,影片里的周迅一身灵气在,表现出了导演想要营造的“妖魔化”。再回顾时,不禁感慨,陈果镜头里,那些在肮脏的生活环境下挣扎的“妓女”,后来都红了。

而系列的最终篇《三夫》也如同前两部影片一样,讲述性工作者和其他边缘人群的故事,探讨香港在后九七时代的文化身份。

不同的是,《三夫》保持了底层关怀,却没有《榴莲飘飘》里那种现实残酷感之下的贫民诗意;保留了政治隐喻,又不像《香港有个荷里活》那样指代明确、批判性十足。但或许这也是今天包括陈果在内的香港电影创作者们本土创作的真正母题:对方向的不确定性,对身份认同的自我怀疑。

今年1月25日,陈果凭《三夫》拿下了香港电影评论协会的最佳电影、最佳导演大奖,电影《三夫》的女主角曾美慧孜也获得最佳女主角的殊荣。

曾美慧孜,或许大部分人对这个名字仍然陌生。其实早在2004年,曾美慧孜就被娄烨发掘,和郝蕾合作拍了第一部电影《颐和园》,后来,《颐和园》一举入围戛纳影展主要竞赛单元。2006年,曾美慧孜又与范冰冰、梁家辉合作,参演了李玉导演的《苹果》,并入围了柏林影展主要竞赛单元。而在章明导演的《冥王星时刻》中,曾美慧孜饰演的“小寡妇”也成为全片的亮点,这部影片也是唯一入选了戛纳“导演双周”片单的华语电影。

在当天的活动现场,曾美慧孜也为参与座谈会观众录下了视频问候,她在陈果导演的电影《三夫》中饰女主角小妹,曾一度被视为金马奖最佳女主角的黑马。刚刚获得“香港评论学会大奖”映后殊荣的她,也将参与香港金像奖影后的角逐。

在某种范围的认知里,曾美慧孜身上有着全新的美学,我们在她身上看见了无处安放的高级情欲与别有韵味的情感张力。

这次陈果座谈会由深圳百老汇电影中心主办,也是BC+放映空间2019年的首场导演分享会。BC+放映空间深圳百老汇电影中心的延伸,是集放映功能、分享、影迷内部活动为一体的空间,实现观看影厅之外的影像,也为讲座、分享会提供了更大的平台。同时,BC+也是“BC家”“影迷之家”,组织影迷内部活动,打造影迷专属福利。

  • 电影花絮
  • 电影情报
  • 圈子新闻
  • 电影新闻
  • 电影搜罗
  • 电视剧
  • 影视演员