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晋剧司鼓大师的传承经

2018-02-02 10:34:30来源:

〖编者按〗
日前,文化部公示了第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人的名单,项目类别涵盖传统音乐、传统戏剧、曲艺、传统美术、传统技艺、民俗等多个领域。我省晋剧司鼓大师贾炳正老先生赫然列在传统戏剧类国家级非物质文化遗产代表性传承人名单中。这是对这位耄耋之年的晋剧击乐界传奇人物的又一次肯定。为了让更多读者了解老先生的艺海生涯,了解传统的晋剧击乐,特编发此文。

贾炳正老师是晋剧司鼓界的大师。凡与晋剧沾边者,或专业从事,或业余爱好,必知晓其大名。加之,贾老的大部头巨作《晋剧传统锣鼓通谱》的流行于世,更使人们对这位86岁的司鼓巨擘佩服不已。

我喜欢晋剧击乐,对司鼓更是情有独钟。记得2010年在上海学习的时候,突然发现淘宝网上有《晋剧传统锣鼓通谱》这么一套书,于是毫不犹豫将这套宝贝收入囊中。在恩师祁用彬的帮助下,也开始了对晋剧击乐的学习,于是贾炳正这个传奇人物像一个金字招牌,在脑海中熠熠生辉,而且随着读书渐入佳境也愈加旌旗招展。

春节前夕,在晋中鼓师张继明老师的引荐下,我和好友米叔专程到晋中拜见了贾老。在无所不谈的聊天中,我对这位老艺术家有了更加深入的认识,对晋剧击乐特别是司鼓有了新的解读。

要有真本事 先从尊师始

走进贾老的小屋,在其书房显眼的位置摆着两幅照片,贾老动情地说:这是俺宝儿(王德胜)师傅和润生(赵廷杰)师傅。
说起两个师傅,老人的话就滔滔不绝,自己如何在父亲影响下爱上中路梆子,又如何被人们发现天赋走进剧团,在剧团众多师傅的帮助下磕头拜师,开始了与晋剧击乐的不了情缘……

当年拜师后,宝儿师傅先要求练功。他和同门师哥冯煊用铁楗子练功,花艳君在一边掐表,没有基本功不行,我们放锉儿(双楗滚奏)可以坚持半个小时,说实话我当时没有俺师哥功大。

润生师傅则在规范做法(乐器演奏姿势和操作技法)和底号上给他更多指导和帮助。贾老指着1979年铅印的《晋剧打击乐(上)》说,我专门让人把俺润生师傅的做法拍下来,你们看看有多讲究。也是人家文化局的人帮了大忙,不然这些资料也就很难留存了。

在学艺的道路上,贾老遇到了很多高人,这些高人也是姿态万千。我们那个时候,不像现在老师们恨不得都告给娃娃们。那个时候是:酒肉可以吃,生意不让人。人家都怕你学会了,抢了人家的饭碗。

说起自己学艺的故事,这位朴素的老人更多是感恩,最多的是谦和,提得最多的也是两位恩师,这种毫无修饰的语言像一股暖流让严冬包裹的小屋更加其乐融融。

要看真绝活 就从范儿起

学习击乐这六七年里,我像拾荒者那样一直在捡拾别人好的东西,也常常一个人瞎琢磨。击乐是一门哲学:最为原始的敲击,最为简单的组合,竟然千变万化出无数排列,而且诸如铙钹拍出水、马锣打出鬼这样的流传,更给这门看似没有趣味的铁匠营生赋予了幽远神秘的意境。

我们那时候马锣锤子是皮锤子,不是直敲,是‘拧’了。‘三儿生’演《黄鹤楼》周瑜一出场的硬五锤最后一声马锣,台下给俺润生师傅叫好了。在声音的世界里,文字永远不能描摹出最真实的震撼,但如果您已迈入门槛,意会的背后有更为广阔丰富的空间。

不经意谈起了二性乱弹击垫,贾老说,他习惯性地在唱句接回回处用楗子轻点个嘚儿。我是第一次听到这种技法,所以把它记述下来。个人感觉,这个细微的声韵就像文章中的句号一样,轻巧地收住了唱句,又转折给回回,这种虚虚实实,于细微处体现了击乐艺术的别样风味。

司鼓,很多人关注的是传入耳中击打鼓皮、摇板碰响的快意。其实,更多的奥妙在连接声音之间的无声表演,也就是范儿,这是对司鼓水平的一个考验,也是司鼓作为指挥员能够喝醒文场、带动下手的最重要一关。

晋中司鼓的风格,也就集中体现在范儿上,给我的感觉就像书法中的狂草那样气势磅礴。贾老说,一个优秀鼓师要通过范儿的大小来体现强弱要求,通过各种提顿法来掌握收放时值,更重要的是要和演员的身份和气势无缝对接,实现完美结合。在他学艺的道路上,见过很多前辈鼓师的操作技法,一些师傅在演出中为了凸显自己,也使用过一些哗众取宠的范儿,年轻时候因为好奇也有过仿效使用,幸运的是让润生师傅及时制止了,比如紧流水脆头子,当时有的师傅要用左楗绕一个圆,可演员要求的时值可能并没有这么长,这样就有些误事了。所以,类似这样华而不实的艺术展示,还需要在拿来之后进行去粗取精、去伪存真的研究分析。

现在,贾老比较着急的是一些传统击乐的流失。一个典型例子就是老硬三锤,这个锣鼓经在扶衬演员唱腔上最为连贯有力,晋剧前辈们经常使用,现在蒲剧、秦腔演出中也都很普遍,可在晋剧舞台上已经销声匿迹了,这么好的东西只活在教科书里真的太可惜了。

对于击乐的理解,贾老感触最深的就是不敢走气。击乐是赋予演员表演棱角和剧情气氛的有力武器。在关键时刻,要一鼓作气,就像蒸包子那样必须一气呵成。比如,一些紧张气氛中的乱家具,好多鼓师都是带起来就不管了,这样下手就会松劲儿,因此楗子必须得跟上,让这种排山倒海的气势无懈可击。还有,流水唱腔中现在使用的断气嘹子击垫法,把演员的力度和气势慢慢拖散了……
从贾老为我这个年轻后学细致入微、非常耐心的讲解中,我体会到老艺术家对传统技艺得以传承的殷切期望。

一本晋剧书 技艺留后人

《晋剧传统锣鼓通谱》分上、中、下三册,是一套介绍晋剧击乐最为详尽的工具书,我把它比喻成一部晋剧音乐字典,是贾老致敬前辈晋剧艺术家、勉励后辈学徒所做的最大贡献。

我弄这套书的想法,来源于张沛、郭少先的《晋剧音乐》。那本书是当时比较流行的音乐教材,人们出于收藏或学习的目的,所以很畅销。可当时我发现这个书没有底号,没有底号人们看起来就不太方便,也就萌生出弄一本书的想法。这套书,跨越了一个世纪,文化大革命期间又中断过,里头的东西并不全部都是我一个人的,而是收集了很多老艺人的毕生积累,这是作为从事了一辈子晋剧工作的乐队人给娃娃们留下的一点点资料。

说起这些,贾老师有些沉默。

一套书再丰富再完美,也不能完全把前辈的艺术精华集齐写尽,而且戏曲传统技法是声形的载体,书中可以画个范儿的符号,但分量和手势永远无法描摹出来。所以贾老希望更多的专业人士能够原原本本把传统的东西搜集和继承下来,因为晋剧击乐是一本无字天书,修炼不够是绝对拿不走的,而时间确实不等人,于我个人来讲,没有继承好我两个师傅的艺术就很多……

在这么一个小院里,有这么一位老人,他以他的事业为骄傲,他为他的事业还在耕耘,因为有了艺术的滋养,虽已至耄耋之年,却声如洪钟、面色红润。

看着贾老,我觉得自己也很有必要坚持把这一件事儿做下去,因为艺术是人生最好的滋养品!

作者(左一)与贾炳正老师在一起。

贾炳正简介
贾炳正,1932年10月3日出生于山西省太原市,中国戏剧家协会会员、国家一级演奏员、山西省戏曲音乐学会常务理事。曾任晋中艺校副校长、晋中青年剧团团长兼党支部书记。一生从事晋剧司鼓和晋剧击乐教学。7岁入学,15岁开始学艺,先后拜著名鼓师王德胜、赵廷杰为师,曾在许多传统古装戏与新编现代戏里给各个行当的著名演员司鼓,如表演艺术家丁果仙、郭兰英、程伶仙、王爱爱等等。2010年,成为晋中市市级非物质文化遗产项目传统戏(晋剧)代表性传承人;2012年,成为山西省省级非物质文化遗产项目代表性传承人。日前被列入文化部公示的国家级非物质文化遗产代表性传承人名单。

贾炳正老师在表演中。


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