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戛纳前线:再一次,被加斯帕·诺闪瞎双眼

2019-05-21 13:20:08来源:

戛纳电影节目前已过半程。在今天之前,今年的局势都是一个字:“稳”——从头到尾,几乎都没有踩过几次雷。

然而,该有的雷还是来了。主竞赛单元的《弗兰琪》和《年轻的阿迈德》算是两连扑,再加上其他单元的影片也表现一般,以至于今日推送只能推介两部电影+吐槽一大堆不尽人意作品。

戛纳前线:再一次,被加斯帕·诺闪瞎双眼

永恒之光

综合评分:★★★★★

导演:加斯帕·诺

《永恒之光》以拍摄一部女巫被烧为题的影片为题材,是一出戏中戏,堪称“《加斯帕·诺的戛纳电影节》之《摄影机不要停》”。

加斯帕·诺绝对是法国最个性的导演之一,他在这部新作中汇聚了大型电影片场撕逼花絮,还借机调侃了电影行业和制片体系,甚至插入了戛纳标致性片头的bgm,感觉是一部特意送来戛纳玩儿的实验性短片。分屏的形式,加上台词的混乱,让人不知该看左边还是右边,观众就像电影角色一样焦头烂额,两头忙乱,通过节奏变换慢慢推向高潮。

焦虑导演对抗疯狂摄影师,到最后十分钟进入加斯帕·诺强暴观众视网膜的任性表演。高频度闪烁屏幕和音效生生把电影放成了4D片,座椅和地面都在震动。最巧妙的是最后利用了视觉残留所呈现的影像,令人瞠目结舌,完全不光是眼睛的体验,让人整个身体都融化在强光之下。

从某种意义上而言,这注定是一部“不是一星就是五星”的电影。

by鲛人河

戛纳前线:再一次,被加斯帕·诺闪瞎双眼

212号房间

综合评分:★★★★★

导演:克里斯托夫·奥诺雷

《212号房间》是一部轻松幽默的的法式喜剧,讲述了一对结婚多年的夫妻的婚姻危机。妻子在婚后一直不断出轨,而她为自己辩护的理由是只需要性而不是不爱丈夫;而丈夫坚决捍卫婚姻忠诚,除了妻子,他只在结婚前爱过自己的钢琴老师。最终妻子离家出走,住进了自己公寓对面的宾馆,在212房间里发生了奇妙的穿越之夜。

电影的剧本设计很巧,没有刻意把故事讲大,而是用穿越、幻想、梦境等界限不明的虚拟世界去讨论一个命题:如果婚姻不是这样,而是当年丈夫和钢琴老师在一起、而是妻子和自己的任意一位情人在一起、而是自己和丈夫都没有变老……电影将这些可能发生的情境全部带入212房间,年轻的丈夫和钢琴老师,以及他们可能会生出来的宝宝,女主角的妈妈和外婆,还有她全部的情人,让这些人物去讲故事、制造相遇与可能发生的事,并试图给出答案:主角夫妻的婚姻是错误的吗?

片中的亮点除了故事的跳脱与奇情外,还有一些大尺度的情欲戏,但导演的拍法绝非色情的眼光,而是手法自然地带到这些场景。电影里的笑料也非常丰富,滑稽而不荒诞,生活感很浓,观赏性很强。

by蓝詹

戛纳前线:再一次,被加斯帕·诺闪瞎双眼

活着唱着

综合评分:★★

导演:马楠

《活着唱着》改编自纪录片《民间戏班》,讲述了一个民间川剧戏班的故事。在当下城市化和商业化的夹缝中,戏班班主和成员们以自己独特的方式顽强坚守着一个活在民间又即将消逝的传统舞台。

说实话,批评这部片子挺无趣的,因为这部电影讲述的是保护地方戏曲文化,以下批评并没有“不尊重地方戏曲”的意思。但这部电影真的拍成了跑题的命题作文。表面上是要保护川剧,但连宣传川剧之美的戏都没有。情节集中到川剧团要被强拆,剧团负责人到处奔走努力的过程,被地方领导敷衍和踢皮球、演员出走、观众流失、房子最终还是被拆……故事苦大仇深,套路十足,结果内核却一点儿都没集中在川剧上。

以至于让人看到最后,都很难了解川剧哪里好看、哪里珍贵,电影根本没有拍出来这些。把川剧换成其他地方戏曲,剧本的情节也根本不用换,这就是问题所在了——拿这么套路的剧本,怎么表达川剧的区分度?而打着“保护川剧”的名头,这算不算一种绑架?如果川剧真的落魄到如此地步,那这个电影所呈现的也是顾左右而言他,其实跟小剧团拆不拆、才能一般的演员继续表演与否都没什么关系。

by蓝詹

戛纳前线:再一次,被加斯帕·诺闪瞎双眼

弗兰琪

综合评分:★★

导演:艾拉·萨克斯

这部电影最大的问题可能就是台词生硬,导致所有人物都像纸片一样易碎。围绕着女主角弗兰琪所展开的几条故事线比较松散,特别是黑人女儿那段更是脱线到不知哪儿去了。

导演想丰富层次可以理解,可层与层之间的衔接太差了。还算可以接受的是电影的节奏和配乐不错,琐碎的生活小品有点侯麦的意味,然而却没有学到侯麦精巧的剧本和台词。

作为一部于佩尔的大女主电影,很可惜的是角色的人设(个人觉得)并不讨喜,而于佩尔的表演也稍显沉闷,离她自己的好表演的标准都尚且有一段距离。

by鲛人河

戛纳前线:再一次,被加斯帕·诺闪瞎双眼

亚当

综合评分:★★★

导演:Maryam Touzani

来自摩洛哥女导演的处女作,入选一种关注单元,并会参与角逐金摄影机奖的评选。电影讲述了怀孕少女跟雇主母女相处的故事,节奏四平八稳,作为处女作拍得很克制,但缺少亮点。

这部电影的摄影值得一谈,以暖色调为主来展现摩洛哥的尘土与风貌,镜头紧紧地抓着人物,多以特写和近景为主,运镜不多但每一个点都很稳、有节奏。

可惜让人不太满意的是,导演对背景与环境几乎没有着墨,个人猜测是因为资金原因所以没法把美术置景做得很好,只能把画面的重点放在人物上来藏拙,这是一种非常聪明、有效的处理方式。

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